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中国当代大写意花鸟画家蔡寅坤作品欣赏
中国当代大写意花鸟画家蔡寅坤作品欣赏作者:dhy    文章来源:本站原创    点击数:1581    更新时间:2019/5/17 

 

中国当代大写意花鸟画家蔡寅坤

 

作 品 欣 赏

 

 

          蔡寅坤  字深地,号墨出,回族,1963年生,四川

省成都市人。现为中国美术家协会会员,中国当代大写

意花鸟画家,四川省美术家协会理事,四川省美术家协

会花鸟画专委会副会长,,成都画院专职画家,扬州八

怪书画院名誉院长。                                                           

 

 

 

狂写意的形式化 情感强度的表征化

 

         ——蔡寅坤大写意艺术赏析

 

                                                          周韶华

 

 

        在最近二十多年中,中国画坛发生了急剧的变革与

 

分化,中国画家的文化心态也异常复杂多样。不论是传

 

统文化心态型、自我文化心态型、社会文化心态型或人

 

类文化心态型等,各自在不同层次上确定价值取向,进

 

行各自的文化追求,决定着艺术家不同的命运。花鸟画

 

这个与现实生活贴得并不很紧的画种,也以其自身的特

 

殊方式折射出社会变革的呼声。在艺术上可说是一个不

 

平常的躁动时代。                                

 

 

 

 

 

        

        在上述文化情境中成长起来的蔡寅坤老弟,我认识

 

他也快十年了。他的画以大写意为标榜,以“大写”这

 

一有生命力的形式(不是对象表层的外形式,而是物我

 

感应的活生生的内形式),是一种放大了的物我同和的

 

人格力量和宇宙大生命天地通流的象征表现,是意象的

 

表征和结构的象征,大有含小我而成大器的风度,是狂

 

写意的形式化,情感强度的象征化,是才华横溢的青年

 

画家,前程不可限量。                            

 

 

 

  

 

        

    在以杜甫诗意为底蕴的他的众多作品中,有一种内

 

气勃发和张力冲击,这是他的艺术的一个鲜明特色。记

 

得在十年前我在万隆对一位我很赞赏的印尼画家说过:

 

“没有艺术语言的震惊力量,就不能震撼人们的视觉神

 

经;没有超常的现代结构语言,就谈不上艺术语言的现

 

代化。”正是由此我赞赏蔡寅坤的狂写意形式,也正因

 

此,很赏识他对情感强度的象征表现。              

 

 

 

 

 

 

    发挥想象力和表达心灵之力的最佳手段就是中国的

 

写意文化形式。时代的脉动与创作主体的心灵感应呈现

 

出来的艺术动态节奏和力度美,是一种令人回味不已的

 

情态结构美。正如莱辛说的:“魅力就是动态中的

 

美。”这魅力恰好就是动态美与力度美之和;这美,正

 

包含在由神秘混沌的意象所呈现的神韵中;而这神韵恰

 

好是对东方文化精神的重振,是人生与宇宙的统一。对

 

于这种审美境界的创造,用卡西尔的话说:“这意味着

 

我们的情感生活达到了它的最大强度,而正是在这样的

 

 

 

 

强度中改变了它的形式。因为在这里我们不再生活在事

 

物的直接实在之中,而是生活在纯粹的感性形式的世界

 

中。在这个世界,我们所有的感情在其本质和特征上都

 

经历了某种质变过程。情感本身解除了它们的物质重

 

负,我们感受到的是它们的形式和它们的生命,而不是

 

它们带来的精神重负。”用这些话为蔡寅坤的审美追求

 

所取得的成果作一小结,我觉得是恰如其分的。      

                                                  

                                                         200795武汉

 

 

 

 

 

写时代之大美

 

           ——读蔡寅坤画

                                文:鲁慕迅

 

    蔡寅坤的花鸟画,司雄放一路。大笔,浓墨,重

 

彩,满构图,大气势,纵横恣肆,酣畅淋漓,可为真正

 

的大写意。具体说来:                            

 

 

  

  

     

    

    一是雄放的气势。寅坤画以气盛,有气才有势,气

 

发于内而势形于外,所以他的画远远看去便觉气势夺

 

人,被它吸引和激动。如东坡之赞吴生画:“道子实雄

 

放,浩如海波翻,当其下手风雨快,笔所未到气已

 

吞。”盖其气皆出于真性情,故能夺天地造化而形诸笔

 

墨间。                                                                

 

 

 

 

   

    二是重拙的笔墨,用笔粗,用墨重,取象拙,用意

 

巧,是其笔墨语言的基本特征。用笔粗以删繁就简,形

 

约而气畅,韵生而意得;用墨重以强其筋骨,增其力

 

度,使画面浓厚而见精神;取象拙以尽洗浮华,求其内

 

美;用意巧以穷其变化,尽其精微,是以拙中寓巧,粗

 

中有细,雄放中不离精微,节律中乃孕生命。        

 

 

 

   

     

  三是绚烂的色彩语言,墨亦是色,色亦是墨,墨色

 

相生而相成,艳而不妖,不火,不躁,不俗。强烈而沉

 

稳,绚烂而雅致。色不随类,而以色抒情,是感情色而

 

非自然色。色是音符,色是和声,以五色而奏八音,咸

 

池云门,可以目闻也。                                          

 

 

 

 

 

 

      四是富于张力的图式。满构图,大笔触,饱和色,

 

加上意象造形,以实代虚以及局部放大的大特写式取景

 

法等诸多表现手法都有着大胆的突破。如在处理虚实关

 

系上,往往虚者实之,实者虚之,乃至密可走马,疏不

 

容针;在取景上,四面出枝,四面入枝,以小局部占领

 

大空间,造成宏大的气象。                        

 

 

 

   

——————————————————————

   

    该文已收入七年前出版的《清茶谈艺》文集是仅就

 

对作者画册中作品的观感而成文的。去年又亲自目睹了

 

作者作画的情状,那可真的是“当其下手风雨快,笔

 

未到气已吞”。快,乃见其激情,也是胸有成竹的表

 

现。我还看到作者的一批近作,觉得又有新的进境,那

 

就是抽象的意味更多了。抽象之象乃是艺术提炼的结

 

果,他能给人以更多的想象空间和审美情趣,所以我觉

 

得它是沿着自己的道路,走向更高、更加成熟的境地。

 

                                                  20147月补记

 

  笔者注:20147月重读蔡寅坤画,该文略有改意。 

 

 



















 

 

 





 

 

 

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